د يسري عبدالله يكتب عن لعبة الجنرال والشيخ في رواية مزرعة الجنرالات

ربما بدا العنوان لافتاً في رواية «مزرعة الجنرالات» للروائي المصري عبد النبي فرج، ليس عبر التشكيل الجمالي المعتمد على علاقة الإضافة الحاضرة ما بين الدالين المشكلين له (مزرعة - الجنرالات) فحسب، ولكن - بالأساس - عبر الشحنة الانفعالية، والفكرية الكامنة داخله، والتي تجعلنا أمام إشارة ذكية إلى ثنائية الفرد/ السلطة، بخاصة أن الجنرالات متعددون، وليسوا شيئاً واحداً. فالخطيب الذي يتكلم في الجموع، مؤثراً فيهم، عبر حسن بيانه، وبلاغته اللفظية، والذي يثير عواطفهم وشجونهم، يبدو مثل جنرال يسوق رعيته إلى ما يريده، لاغياً لديهم حيز الفعل والتفكير. وهذا ما نراه في النص عبر «ماهر» الشخصية المركزية في الرواية،

رواية صورة يوسف لنجم والي

عبد النبي فرج - مصر
رواية صورة يوسف لنجم والي
إذا كان العزل الجبري، الاعتقال، السجن، القتل، الاقتلاع، والتدمير الرمزي والفعلي هي ساحة السرد الروائي، فلا يمكن أن تلتقط هذه العين الساردة سوى شخوص مأساوية ساقطة في بحيرة من الوحدة والجنون والهذيانات التي لا تنقطع.
وهذا بالفعل مدار رواية القاص العراقي نجم والى "صورة يوسف" الصادرة عن دار ميريت للنشر والتوزيع، والتي تدور في العراق في الفترة بعد احتلال العراق وسقوط صدام، حيث يقوم الراوي برحلة فعلية ومتخيلة عبر شوارع بغداد وأزقتها والأماكن الموبوءة بالمأساة مثل الشوارع، حيث التوقع في كل خطوة أنك رقم في سلسلة الموتى، وتطاردك العبوات الناسفة والسيارات المفخخة والمسدسات بكل أنواعها 

حوار مع الروائي المصري إبراهيم أصلان

حوار مع الروائي المصري إبراهيم أصلان-

المراوغ

حصل إبراهيم أصلان علي هبات ومنح لم تتوفر لموظف بريد من قبل علي الإطلاق وكل هذه المكاسب بقليل من الأعمال , بحيرة المساء , مالك الحزين , يوسف والرداء , وورديه ليل, ولا حد يصدق أن هذه الهبات لمجرد كونه موهوب فالدول الحكومات المنحطة والتي تسيطر علي كل شيء في هذا الوطن لا تحفل بمن موهوب ومن غير موهوب بل عديم الموهبة اسلم وأكثر راحة لها ويدلل البعض هذا الكلام بمقولة محمد حافظ رجب عن أصلان أصلان يعني أتنين , نسختين يعني , نسخة للسلطة ونسخة 

حوار طويل مع الروائى المصري ادوار الخراط

حوار طويل مع الروائى المصري ادوار الخراط
عبدالنبي فرج
استطاع أدوار الخراط بدأبه الشديد وبحثه الأبدي وكأنه صوفي شديد التفاني في سبيل رضا المحبوب في الكشف عن مجمل العلاقات الإنسانية وتشابكها وكشف الطبقات التاريخية والمعرفية وكأنه في سبر أغوارها والكشف عن مغاليقها يفض المضمر داخل الذات المعذبة والمعذبة بدون وجل كما تميز بسرد شديد السبك والتماسك والشفافية واستطاع من خلاله أن يجمع بين الذاتي والموضوعي , الأسطوري والمعرفي , اليومي والمعاش والتاريخي السيرة الذاتية وما يتناقلة البشر في الأحياء الشعبية والراقية 

عجوز

عجوز
عبدالنبي فرج
تعريشة عنب سقطت.. أحواض شتلات الطماطم و الكرنب، و البصل هرستها الخيول... الرجل العجوز المحني يلتقط أنفاسه وهو يجري في محيط الأرض حتى وصل إلى رأس الغيط والعرق الغزير خطوط على وجهه المحروق بصهد الشمس الحارقة.. يلم عناقيد العنب المفروط والمهروس وكأن حربًا كانت تجري فوق هذا المكان

فصل من رواية ريح فبراير

الحرِّيق
عبدالنبي فرج
وجلس على الكرسي واستغرق في عالمه والآخرون يحملونه على محفة، ويدخلون به في قلب الحائط، وأنا من شدة خوفي نظراتي تلاشت حتى أنني لم أر الراقصة إلا بعد فترة طويلة من رقصها، وهي تهتز بعنف على وقع الموسيقى الوحشي.. وتساءلت: من أين تخرج كل هذه الموسيقى الوحشية.. وكيف تدمر الحب هكذا.. أريد أن أنسى كل هذا.. سحبت عصا من جواري كانت لرجل يشرب خمرة، ظهره تجاهي.. وتقدمت مخترمًا المعازيم الذين تكاثروا بصورة أربكتني وجعلتني أقف على مشط رجلي؛ لكي أرى ورك الراقصة المطل. أين الفرقة الموسيقية؟.. صعدت خشبة المسرح..

الكائن

الكائن
عبدالنبي فرج
ديكة تؤذن، نثار أبيض، يبصق، خلاء.. سيل أبيض منثور يندفع في الشوارع وفوق الأشجار، والرجل الذي تجاوز الثمانين بأعوام قليلة.. سحب الإبريق المصنوع من الفخار وتوضأ واتجه إلى القبلة في تبتل واستغراق وعندما انتهى نظر وتذكر. أنه. لم يصلِّ بعد.. وتسأل: وكأني ما ربيت ولا تعبت ولا تركت شيئًا أبدا

دغل

دغل
عبدالنبي فرج
الشمس عمودية ويونيو يكن البشر من الشوارع , بلد عارية من الأشجار والرجل الذى قارب علي الستين وبه بعض فتوة وحياة هجم عليه ذباب ورطوبة فقام مختنقا ناظرا الي محيط الغرفة الذي يضيق عليه ولونها الكريه ووقشر البياض المتأكل وكمية الهواء الفاسد جعلتع ضجرا . مسح عرقا نبت علي رقبته ناظرا الي أمرأته المريضه بجسدها الضئيل والذى يغوص فى لحم المرتبة . تغط في نوم عميق بلا أخر 

العاهرة الصغيرة

العاهرة الصغيرة
عبدالنبي فرج
كان شعرها متناثرا على عينيها التي بدت شديدة التوهج وتوارى السواد ليعلن الأبيض التحدي.. اليوم منتصف يناير والشمس تختفي خلف غيوم كثيفة.. البنت التي اكملت 

الإشارات الإلهية

الاشارات
عبدالنبي فرج
قصة قصيرة
الجدة الولود التي أنجبت ثلاث عشرة بنتا ويئست من قدرتها على إنجاب ذكر استطاعت بالمكر والحيلة انتزاع ثلاثة عشر رجلا أشداء ذوي بأس أزواجا لبناتها الكرام ذوات الحسب والنسب والمحتد العريق وتكوين عائلة باسمها باعتبارها الجزر الطيب 

فصل من رواية ريح فبراير

تحررت هذه الليلة من الكاميرا وقررت أن أمارس نزواتي هذه الليلة دون أن التفت لحالة الزهد التي انتابتني في الفترة الأخيرة.. خرجت بالسيارة.. دخلت بارًا وطلبت عدة كاسات حتى نمل جسمي قليلاً وبدوت أتخفف من كثير من المشاكل والأمرض المستوطنة داخلي.. خرجت موهومًا بكوني سعيدًا؛ لذلك قررت أن أذهب لحفلة كانت قد دعتني إليها ممثلة شابة.. تلاحقها الأضواء.. ولها روح خفيفة لا يمكن إلا أن تنحاز لها.. وكنت أعلم أن تلك الزهرة ستنطفئ ببطء ولا يبقى منها غير مساحيق وبلادة ووقاحة. ولكن علينا الآن أن نرقص حول الزهرة.. قبل أن تذبل وتسقط..

رامة والتنين:

امة والتنين:1 عبد النبي فرج
(مهداة الى ادوار الخراط )
المهندس سامي نجيب الموظف الكبير بوزارة الري المشهور في القرية بالرجل الطويل.. الذي كان يظل ساعات طويلة واقفاً أمام الباب في مواجهة الحديقة دون أن يتحرك، فقط الاستغراق في التدخين والنظر إلى المساحات الواسعة من الأراضي المزروعة بالسمسم والتين وأشجار الفواكهه حتى ان العمال لدى المعلم كانوا يتصورونه مخبولاً ولاسعاً ونهايته العباسية 'إن شاء الله' حتي أصيب بداء لا يعرف 

" الكون فى راحة اليد " لجيوكاندا بيلى

" الكون فى راحة اليد " لجيوكاندا بيلى
ع . النبي .فرج
أنفلت من صراع الحياة المنهك, وأترك العمل, خارجاً إلى الحقول الذي تحيط بالبلدة, التى اسكنها , أشجار البرتقال, والموز, والعنب, وبقايا أشجار التين, أو أسير بجوار شاطئ البحر, الذي يذكرنى دائما رغم انكساره , وطفو الطحالب , وورد النيل ,والخراء الذي يعوم , مع التيار أننا فى بلد غنى وساحر وأنهم مهما فعلوا لن يقضوا على هذا 

اللبؤة ..او سيرة الأسد

اللبؤة ..او سيرة الأسد
ع النبي فرج
يا أخي شفت ..الشحات أبن عبدالجواد الفحام. الواد المجدع فتوة وردان وأتريس وكفر أبو غالب وبني سلامة والحاجر والقطا والصحراء الغربية , الا قتل اثنين من كبار البهوات ودوخ الحكومة السبع دوخات , البرمجي الا شرب مئة زجاجة في كازينو السيسي في القناطر وكان ليه تربيزة ل مكان الصعايدة المعلمين من أسكندرية لحد أسوان ولما الواد سيد القص قال: والله دى حرام ومايرضى ربنا نزل من على المسرح 

جسد فى ظل

جسد فى ظل
الشمسُ يفحُّ وهجَهَا اليوميَّ، والرجلُ المعطوبُ يرقدُ وقدْ ضربه الجربُ فبدا جسدُه مهترئًا، وأظافرُه تبحثُ عن البثور، لينزع قشورَها بعصبيةٍ مفرطةٍ، يصرخُ: خراب.
الجوُّ خانقٌ، ريقه جفَّ تمامًا، عينه الذئبية تبحثُ عن ماءٍ لم يجدْ سوى ظل يكتمُ على روحه.

الحروب الأخيرة للعبيد

الحروب الأخيرة للعبيد - فصل من رواية
هل كانت الجدة مجنونة ؟ دخلت الغرفة لكى أسرق الزبد وأضعها على رغيف وآكل فى حذر أدخل حتى لا تحس بى العجوز التى أصبحت أخافها فى الفترة الأخيرة ، يزيك الباب أراها فى ركن الغرفة تتنفس فى بطء .. الجدة التى تجاوزت المائة تمدد يديها الهزيلتين على العصا .. مين ؟ عيناها ممطموسة بلحم جفونها كلما اقتربت منى أشعر برعب .. جفونها تآكلت ، قلت : أنا … ترد فى مودة ابن الغالية تعالى .. لا أستطيع أن

حرائق

• حرائق
  (1)
  البنت عايدة بنت رزق لما نبت نهدها وبقى زى الرمانة ، هاجت. عايدة بنت المعلم رزق شنودة بائع العطور فى خان الخليلي الذي أخذ شقة ثلاث غرف وصالة واسعة ومطبخ وحمام في حدائق القبه ومن سنتين وقع عليه رف متهالك ومات. 

الشاعر فتحي عبدالله روح إنسانية تفيض بالألم

الشاعر فتحي عبدالله روح إنسانية تفيض بالألم
عبدالنبي فرج
تسعى شعرية فتحي عبد الله منذ ديوانه الأول «راعي المياه» إلى الانحياز إلي كل ما هو جوهري إنساني بامتياز دون أن تحفل بكونها تعبر عن الهامش أو المتن سواء كانوا رعاة أو زراعا، قاطعي طريق أو لصوصا، عمالا أو مهندسين، معبرا عن عالم الريف المستقر. هذا العالم بما يحفل به من طقوس حصاد وري وزراعة وتضامن إنساني يفرضه المجتمع الزراعي.. ولذلك جاءت هذه الشعرية وكأنها نتاج تأثير هذا المكان فكان بها قدر عال من انسيابية البناء وبساطة اللغة وغناها الحسي المستمد من أغاني الفلكلور أو الشعراء الشعبيين والذين كانوا يلعبون دورا قويا ومؤثرا في وعي الأجيال السابقة قبل أن تلعب الميديا هذا، والدور. حتى العنف الذي يمثل رافدا أساسيا من روافد شعرية فتحي عبد الله جاء مكتوما يرفض أن يخدش هذا العالم السحري، 

‘جسد في ظل’ لعبد النبي فرج: كسر افق التوقع

‘جسد في ظل’ لعبد النبي فرج: كسر افق التوقع
محمد السيد اسماعيل
يمكننا-بداية- أن نتوقف أمام العنوان ‘جسد في ظل’ وسوف تلفتنا صفتا الإفراد والتنكير في مفردتي ‘جسد’ و’ظل’ وتلازم هاتين الصفتين يدفع بالإفراد إلى الدلالة على الجمع فنحن أمام أجساد وليس جسدا واحدا، ويبدو بعضها شهوانيا أو عاجزا أو مخنثا أو بدائيا فطريا أو مقهورا من قبل الآخر، وبالتالي فنحن أمام ظلال متباينة، فلكل

الواقعي ينافس المتخيَّل في قصص عبد النبي فرج

الواقعي ينافس المتخيَّل في قصص عبد النبي فرج

القاهرة - يسري عبد الله

لم يكن غريباً في مجموعة قصصية عنوانها «جسد في ظل»، للكاتب المصري عبد النبي فرج، أن يصبح «الجسد» دالاًّ مركزياً فيها. غير أننا لا نعثر هنا على جسد واحد، بل ثمة أجساد متعددة، تبدو ظلالاً شاحبة تارة، كما في القصة المركزية «جسد في ظل»، أو منهكة تعيسة طوراً، كما في قصة «رائحة جسد»، أو مشتعلة بالرغبة وباحثة عنها في آن، كما في قصة «حرائق»، غير أنّ المفردة المركزية في المجموعة